{"id":18827,"date":"2021-09-01T21:04:13","date_gmt":"2021-09-02T01:04:13","guid":{"rendered":"https:\/\/wordpress.world.dan.org\/?post_type=dan_alert_diver&p=18827"},"modified":"2023-06-27T12:04:45","modified_gmt":"2023-06-27T16:04:45","slug":"models-and-marine-life","status":"publish","type":"dan_alert_diver","link":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/models-and-marine-life\/","title":{"rendered":"Los modelos y la vida marina"},"content":{"rendered":"

Los fot\u00f3grafos submarinos normalmente desarrollan una especialidad, pero el primer dilema al que se enfrentan habitualmente supone definir un inter\u00e9s en fotografiar historia natural \u2014vida marina en particular\u2014 o concentrarse en el trabajo editorial y comercial que inevitablemente implica fotografiar a personas bajo el agua.<\/p>\n\n\n\n

Mi carrera ha sido una especie de h\u00edbrido. La mayor\u00eda de las im\u00e1genes que he capturado al realizar trabajos para revistas y cat\u00e1logos de equipo de buceo fueron fotograf\u00edas de gran angular con buzos, mientras que con frecuencia tomo fotograf\u00edas de vida marina por pura diversi\u00f3n. No obstante, las fotograf\u00edas de vida marina carism\u00e1tica ayudan a contar una historia sobre un destino de buceo o pueden utilizarse para decoraci\u00f3n o fotograf\u00eda de archivo. Las composiciones que muestran a personas interactuando con vida marina unen ambas disciplinas y combinan las recompensas y los desaf\u00edos de cada enfoque. <\/p>\n\n\n\n

\"cocodrilo
Trabajar muy cerca de las fauces abiertas del cocodrilo con un objetivo ojo de pez aumenta el drama.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Composici\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Los fot\u00f3grafos pueden tener pensado usar a un buzo como una parte importante de la composici\u00f3n, idealmente trabajando con un modelo submarino que sea consciente de las instrucciones del fot\u00f3grafo. Esa es la forma en que prefiero trabajar. Todo comienza con una comunicaci\u00f3n en la embarcaci\u00f3n para que el modelo pueda entender con claridad mis se\u00f1as bajo el agua y los objetivos de la sesi\u00f3n. Durante el buceo no podemos hablar, y escribir instrucciones en una tabla requiere mucho tiempo, por lo que elaboramos se\u00f1as manuales que confirman d\u00f3nde quiero que el modelo se ubique en la imagen, si utilizaremos un formato vertical u horizontal, a qu\u00e9 distancia debe estar el modelo de la vida marina y a d\u00f3nde debe mirar.<\/p>\n\n\n\n

Tener a un buzo en la composici\u00f3n tambi\u00e9n puede ser casual. El fot\u00f3grafo puede estar en el lugar correcto para fotografiar vida marina y tener la suerte de que un buzo aparezca nadando oportunamente en la imagen. Eso es menos productivo que una composici\u00f3n controlada y replicada, pero a veces es lo mejor que podemos esperar. En cualquier caso, ayuda visualizar la composici\u00f3n y la posici\u00f3n de la vida marina, que normalmente est\u00e1 en primer plano. <\/p>\n\n\n\n

\"buceador<\/figure>\n\n\n\n
\"fot\u00f3grafo
El fot\u00f3grafo con el tibur\u00f3n tigre y el vide\u00f3grafo con el tibur\u00f3n de arrecife son elementos compositivos fortuitos.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando veo a una criatura que puede estar abierta a la aproximaci\u00f3n de un buzo, primero pienso en dos cosas: la zona fotogr\u00e1fica<\/em> y la pel\u00edcula \u00e1rea de movimiento<\/em>. El agua es m\u00e1s de 800 veces m\u00e1s densa que el aire y tiene una tonalidad de color fr\u00eda (por lo general cian o verde). Lograr buenos colores en general requiere usar una luz artificial (flash), que tiene el mayor efecto a menos de aproximadamente 1 metro (4 pies) del sujeto. El tama\u00f1o del sujeto en relaci\u00f3n con el \u00e1ngulo de visi\u00f3n de la lente define la zona fotogr\u00e1fica. Los zooms de gran angular son m\u00e1s indulgentes en el refinamiento de la composici\u00f3n, pero habr\u00e1 una distancia \u00f3ptima de cualquier sujeto en cuanto a la composici\u00f3n, que debe estar lo suficientemente cerca como para lograr buenos colores y una buena resoluci\u00f3n a trav\u00e9s de la columna de agua. <\/p>\n\n\n\n

El \u00e1rea de movimiento, que es la distancia limitada a la que nos podemos acercar sin asustar al pez, influir\u00e1 en la distancia \u00f3ptima. Acercarse con cuidado puede ser provechoso, pero en definitiva la vida marina marcar\u00e1 el ritmo del encuentro. Un pez en una estaci\u00f3n de limpieza a menudo es m\u00e1s tolerante a la proximidad, mientras que un pez aclimatado a los visitantes dentro de un \u00e1rea marina protegida puede ser, a su vez, mucho m\u00e1s tolerante. La tolerancia es importante en el paradigma de vida marina y modelo, ya que no solo el fot\u00f3grafo tiene que acercarse, sino que el modelo tambi\u00e9n debe aparecer en la imagen. La silueta de un modelo a la distancia no asustar\u00e1 a los peces, pero debe situarse mucho m\u00e1s cerca para que haya intimidad y contacto visual. Con los peces ubicados entre el fot\u00f3grafo y el modelo, la aproximaci\u00f3n de todos debe ser extremadamente sigilosa e inofensiva. No obstante, a algunos peces les importa muy poco. Esos son los encuentros m\u00e1s especiales.<\/p>\n\n\n\n

Distorsi\u00f3n de la perspectiva<\/h3>\n\n\n\n

Si bien es posible fotografiar a peces m\u00e1s peque\u00f1os como parte del retrato de un buzo mientras se utiliza una lente macro, para las im\u00e1genes de buzos con vida marina en general se usa un objetivo gran angular, que a menudo puede lograr que los sujetos que est\u00e1n m\u00e1s cerca parezcan anormalmente grandes en relaci\u00f3n con el buzo en el fondo. A veces puede ser un beneficio para la composici\u00f3n, como sucede con el tibur\u00f3n blanco con la jaula en el fondo.<\/p>\n\n\n\n

\"gran
El tibur\u00f3n blanco est\u00e1 mucho m\u00e1s cerca del objetivo gran angular y, por lo tanto, parece gigantesco en relaci\u00f3n con la jaula.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tom\u00e9 esa imagen con un objetivo gran angular de 14 mm, con la c\u00e1mara montada en un palo que sobresal\u00eda de mi jaula. Cuando el tibur\u00f3n nad\u00f3 muy cerca de la c\u00e1mara, se ve\u00eda inmenso en relaci\u00f3n con la escala de la jaula distante. Los tabloides brit\u00e1nicos publicaron esta foto y la explotaron con fines sensacionalistas como si fuera del tibur\u00f3n blanco m\u00e1s grande del mundo. Cualquier fot\u00f3grafo submarino experimentado la reconocer\u00eda como lo que es: una distorsi\u00f3n de la perspectiva. El buzo que se ve en el fondo puede proporcionar una escala dram\u00e1tica, realzando a una criatura de por s\u00ed impresionante.<\/p>\n\n\n\n

Algunos de esos mismos tabloides publicaron la imagen de un cocodrilo en Jardines de la Reina, Cuba, con mi hija en el fondo y le agregaron una leyenda que dec\u00eda algo as\u00ed como: \u201cfot\u00f3grafo submarino pone a su peque\u00f1a hija en peligro con un feroz cocodrilo marino, \u00a1todo por una fotograf\u00eda!\u201d. Obviamente, eso no fue lo que sucedi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

\"sepia\"
Tener una criatura marina m\u00e1s peque\u00f1a, como esta sepia, cerca del objetivo gran angular permite que la distorsi\u00f3n de la perspectiva lo haga m\u00e1s impresionante a la vista.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"El
El mero guasa es grande, pero la distorsi\u00f3n de la perspectiva hace que parezca a\u00fan m\u00e1s grande.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Contacto visual<\/h3>\n\n\n
\n
\"\"
Un modelo intuitivo dirigir\u00e1 la mirada a la acci\u00f3n m\u00e1s importante de la foto.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nada puede arruinar m\u00e1s una gran composici\u00f3n que tener a una asombrosa criatura marina en primer plano mientras el modelo mira directamente a la cubierta tipo domo de la c\u00e1mara, totalmente indiferente a la maravilla que tiene frente a sus ojos. Los mejores modelos tienen un sentido intuitivo de d\u00f3nde deben mirar de modo tal que cuando el espectador examine la foto m\u00e1s tarde, el contacto visual del buzo refuerce el compromiso visual con el sujeto principal. <\/p>\n\n\n\n

En una de las fotos ilustrativas, mi modelo me vio configurar la c\u00e1mara y los flashes apuntando a un enorme pedestal de coral en forma de pilar, pero no pod\u00eda ver la acci\u00f3n entre el pez \u00e1ngel reina y viejas espa\u00f1olas (Bodianus rufus) en la estaci\u00f3n de limpieza. Sin embargo, se dio cuenta de que algo estaba sucediendo y mantuvo la mirada fija en esa direcci\u00f3n, confiada de que yo capturar\u00eda el momento decisivo.<\/p>\n\n\n\n

Con los delfines manchados, la interacci\u00f3n ser\u00eda inevitablemente breve. Por el corto per\u00edodo en que tanto un modelo como un fot\u00f3grafo podr\u00edan seguirles el ritmo a los delfines, yo deb\u00eda asegurarme de que mi perspectiva le permitiera a la persona que hac\u00eda snorkel estar visible y verse involucrada.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Comportamiento<\/h3>\n\n\n\n

Las sesiones fotogr\u00e1ficas de comportamiento son dif\u00edciles de predecir. Puede estar lo suficientemente familiarizado con el sujeto como para saber que algo puede suceder, pero lo mejor que puede esperar es que tanto el fot\u00f3grafo como el modelo est\u00e9n en la posici\u00f3n correcta si esto efectivamente sucede.<\/p>\n\n\n\n

Por lo general me coloco en frente del sujeto principal y capturo una serie de fotos. Si el pez tolera mi presencia, le saco fotos al modelo primero como un elemento compositivo distante, sin saber cu\u00e1nto puede durar la interacci\u00f3n. Si el pez no se asusta, hago que el modelo se acerque cada vez m\u00e1s hasta que ambos sintamos que el encuentro terminar\u00eda si nos aproxim\u00e1ramos a\u00fan m\u00e1s. Luego le hago una se\u00f1a a mi modelo para que mantenga la posici\u00f3n sin tocar el colar ni remover el sedimento en el fondo, lo que podr\u00eda arruinar la foto con retrodispersi\u00f3n. Tener un flash que se recicle r\u00e1pidamente es una bendici\u00f3n en situaciones como esta, donde la acci\u00f3n es fugaz y capturar un comportamiento inusual es primordial.<\/p>\n\n\n\n

\"pez
El pez cocodrilo en primer plano es m\u00e1s impresionante por la posici\u00f3n de la modelo en relaci\u00f3n con el fot\u00f3grafo para este espont\u00e1neo comportamiento del pez.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fot\u00f3grafo trabajando<\/h3>\n\n\n\n

Tener a otros fot\u00f3grafos en el lugar puede ser tanto bueno como malo. A veces hay un s\u00f3lo punto \u00f3ptimo para fotografiar vida marina y competir por esa perspectiva con frecuencia puede ser molesto y nada productivo. No obstante, tener a otro fot\u00f3grafo trabajando en el lugar puede ser interesante para proporcionar una escala y un inter\u00e9s humano. El otro fot\u00f3grafo tiene la ventaja rec\u00edproca de tenerlo a usted en la imagen por el mismo motivo. Lo mejor es cuando cada fot\u00f3grafo quita el ojo del visor y se concentra en modelar para el otro. Recuerde, su foto es tan importante para \u00e9l como la suya es para usted, por lo que intercambiar un poco de modelaje de manera amable es un peque\u00f1o precio que hay que pagar para obtener una imagen fascinante de un fot\u00f3grafo trabajando.<\/p>\n\n\n\n

Bola de sol<\/h3>\n\n\n
\n
\"abanico
La silueta de un buzo puede ser bastante eficaz cuando se posiciona en la bola de sol.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Los sensores de las c\u00e1maras digitales normalmente tienen dificultad para conservar los detalles al tomar fotos contra la brillante luz del sol, y los fot\u00f3grafos a menudo intentan ensombrecer o difuminar el efecto. El cuerpo del modelo submarino es un buen elemento para obstruir la luz solar m\u00e1s brillante, lo que proporciona la consecuente ventaja de crear una silueta marcada del buzo. Un modelo h\u00e1bil conoce el problema de la luz solar y sabe ubicarse en consecuencia.<\/p>\n\n\n\n

La imagen del coral de abanico es parte de una serie que hice con mi esposa en las Islas Salom\u00f3n. Cuando regresamos abordo y estaba editando las im\u00e1genes del buceo del d\u00eda, hice un comentario sobre la suerte que hab\u00edamos tenido de lograr que casi todas las im\u00e1genes la tuvieran a ella en el medio de la bola de sol. Solo entonces me confes\u00f3 que pod\u00eda ver su reflejo en mi cubierta tipo domo, sab\u00eda lo que yo quer\u00eda y por qu\u00e9 y se movi\u00f3 para poder conseguirlo.<\/p>\n\n\n\n

Colaboraciones como esta \u2014entre el fot\u00f3grafo, el modelo y los peces\u2014 se encuentran entre las m\u00e1s gratificantes de la fotograf\u00eda submarina.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00a9 Alert Diver<\/em> \u2014primer trimestre 2021.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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