{"id":24134,"date":"2023-03-30T16:40:59","date_gmt":"2023-03-30T20:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/world.dan.org\/?post_type=dan_alert_diver&p=24134"},"modified":"2023-05-30T15:00:31","modified_gmt":"2023-05-30T19:00:31","slug":"making-avatar-the-way-of-water","status":"publish","type":"dan_alert_diver","link":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/making-avatar-the-way-of-water\/","title":{"rendered":"La realizaci\u00f3n de Avatar: The Way of Water"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n\n\n\n

En el momento de su estreno en diciembre de 2022, Avatar: El camino del agua<\/em> (Avatar: el camino del agua) atrajo much\u00edsima atenci\u00f3n de la comunidad de buceo por sus extraordinarias escenas bajo el agua. Con curiosidad por explorar la historia del detr\u00e1s de escena de qu\u00e9 hizo falta para lograr el dominio t\u00e9cnico que se present\u00f3 en esas escenas, convers\u00e9 con el productor Jon Landau, el instructor de buceo en apnea Kirk Krack, el director de fotograf\u00eda submarina Pete Zuccarini y el buzo maestro supervisor y oficial de seguridad John Garvin.<\/p>\n\n\n\n

La secuela de 2009 de la pel\u00edcula Avatar<\/em> introduce a los Metkayina, Na\u2019vi que nacieron en el oc\u00e9ano y tienen adaptaciones como colas con una forma espec\u00edfica para ayudar a mejorar la propulsi\u00f3n en el agua y ojos que proporcionan una mejor visi\u00f3n bajo el agua. Se desplazan por el agua de manera muy similar a apneistas sin aletas. Las habilidades en el agua que los personajes Metkayina demuestran se basan en la hidrodin\u00e1mica. Landau explic\u00f3 esta b\u00fasqueda de autenticidad en mayor detalle.<\/p>\n\n\n\n

\"Realizaci\u00f3n<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue el proceso mental que se utiliz\u00f3 para hacer una pel\u00edcula extensamente bajo el agua?  <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Jon Landau:<\/strong> la primera idea fue la historia. Al embarcarnos en la secuela, vimos el oc\u00e9ano como un medio para que nuestro p\u00fablico pudiera visitar los incre\u00edbles lugares en los que usted ha estado o en los que he tenido la suerte de bucear, y con certeza los que Jim Cameron ha explorado. Pandora es un mundo con agua, como la Tierra. Naturalmente, no toda la pel\u00edcula transcurre bajo el agua, pero como vimos en el fant\u00e1stico bosque y las islas flotantes de la primera pel\u00edcula, hay much\u00edsimo deleite y muchas maravillas en los oc\u00e9anos de Pandora. <\/p>\n\n\n\n

Piense en cuando nada alrededor de la estructura de un arrecife y de repente ve una manta o un tibur\u00f3n ballena. \u00a1Queda maravillado! Quer\u00edamos tomar lo que la vida oce\u00e1nica nos ha mostrado y llevarlo a la superficie. Sabemos por experiencia c\u00f3mo se ve un cachalote bajo el agua, y quer\u00edamos que nuestras variantes de ballena, los tulkun, alcanzaran los 91 metros (300 pies) de largo y tuvieran caracter\u00edsticas nuevas y maravillosas y una relaci\u00f3n espiritual con los Metkayina. Ese era el tipo de entorno marino que imagin\u00e1bamos.<\/p>\n\n\n\n

Pude ver eso en su arrecife de coral. Los peces eran generalmente similares a los peces que vemos en la Tierra, como si tuvieran alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n distante con jureles, peces mariposa y medusas. Vimos las formas b\u00e1sicas de tiburones, ballenas, anguilas e incluso un pez volador, pero claramente diferentes. Esta no es su primera incursi\u00f3n en las pel\u00edculas bajo el agua. Jim hizo El abismo<\/em> (El abismo) en 1989 y \u00e9l y usted colaboraron en Titanic<\/em> en 1997. Hubo mucho trabajo en el agua en esa pel\u00edcula.  <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, pero esta tiene algo que Titanic no tuvo: \u00a1buceo en apnea! Cuando Jim se puso en contacto con Sigourney Weaver para hacer esta pel\u00edcula, le dijo que deb\u00eda poder contener la respiraci\u00f3n por tres minutos para hacer una escena. Ella dijo: \u201cJim, no puedo contener la respiraci\u00f3n ni por 30 segundos\u201d. Sin embargo, con el tiempo pudo hacer mucho m\u00e1s que eso y lleg\u00f3 a alcanzar los cinco minutos de apnea est\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Ha visto pel\u00edculas que utilizan la t\u00e9cnica dry-for-wet (donde se muestra un entorno acu\u00e1tico en seco); Aquaman<\/em> es un ejemplo de ello. Las escenas bajo el agua normalmente son simulaciones en frente de una pantalla verde, y los actores levitan con cables para simular como se ver\u00edan si se movieran en un entorno m\u00e1s de 800 veces m\u00e1s denso que el aire. M\u00e1quinas de viento mueven su cabello, y durante la postproducci\u00f3n se agregan t\u00e9cnicas de im\u00e1genes generadas por computadora. Eso no bastaba para Jim. Quer\u00eda la autenticidad de trabajar en un entorno acu\u00e1tico real, lo que implicaba que todos \u2014actores y equipo de c\u00e1maras\u2014 deb\u00edan ser apneistas habilidosos.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda existe desde hace bastante tiempo, por lo que sus lectores probablemente sepan algo acerca de la captura de movimiento. Es probable que reconozca las microesferas cosidas en los trajes que se ven en las im\u00e1genes del detr\u00e1s de escena de Avatar<\/em> y otras pel\u00edculas. Pero ahora los puntos marcadores reflectantes estar\u00edan en trajes de neopreno, y las c\u00e1maras subacu\u00e1ticas realmente no pueden diferenciar entre un marcador en el traje de un actor y una burbuja de escape de un regulador de buceo.<\/p>\n\n\n\n

Como explic\u00f3 Jim: \u201ctodas las personas que estaban trabajando en el tanque estaban conteniendo la respiraci\u00f3n. Si hab\u00eda alguien sosteniendo una luz, estaba conteniendo la respiraci\u00f3n. Si estaba operando una c\u00e1mara, estaba conteniendo la respiraci\u00f3n. Los actores, por supuesto, deb\u00eda contener la respiraci\u00f3n\u201d. Ese poquito de f\u00edsica \u2014la incapacidad para diferenciar entre un marcador del traje de captura de movimiento y una burbuja de escape\u2014 es la raz\u00f3n por la que Avatar: El camino del agua<\/em> ten\u00eda que ser una pel\u00edcula con buceo en apnea.<\/p>\n\n\n\n

\"El
El cinemat\u00f3grafo submarino Pete Zuccarini filma a los artistas de captura de movimiento de los tulkun, Benoit Beafils y Emilie Siemer, en el volumen bajo el agua.\nCORTES\u00cdA DE 20TH CENTURY STUDIOS.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Capacitaci\u00f3n de los actores y el equipo<\/h2>\n\n\n\n

Para comprender mejor el aspecto del buceo en apnea de la pel\u00edcula entrevist\u00e9 a Kirk Krack, fundador de Performance Freediving International. Durante los \u00faltimos cinco a\u00f1os ha estado \u00edntimamente involucrado en el establecimiento de protocolos y la instrucci\u00f3n del elenco y el equipo para desempe\u00f1arse con los altos niveles de eficacia de la apnea que se necesitaban para esta pel\u00edcula.  <\/p>\n\n\n\n

Me inform\u00e9 sobre los enormes tanques que estaban utilizando para la filmaci\u00f3n. El tanque que estaba en el estudio de la compa\u00f1\u00eda de producci\u00f3n Lightstorm Entertainment en Manhattan Beach, California, ten\u00eda 36,6 metros (120 pies) de largo, 18 metros (60 pies) de ancho y 9 metros (30 pies) de profundidad. Ten\u00eda una capacidad de m\u00e1s de 946.353 litros (250.000 galones) de agua y pod\u00eda simular olas rompiendo en la costa. Ese era solo uno de los seis tanques, por lo que esta pel\u00edcula ten\u00eda una importante infraestructura en el agua. Entiendo por qu\u00e9 las burbujas eran un problema para la t\u00e9cnica de filmaci\u00f3n en un entorno acu\u00e1tico real, pero \u00bflos rebreathers (recirculadores) no podr\u00edan haber funcionado tambi\u00e9n?<\/h3>\n\n\n\n

Kirk Krack:<\/strong> en aguas poco profundas, los rebreathers no son necesariamente una pieza del equipo que no produce burbujas. Lo que es incluso m\u00e1s importante, los Metkayina han evolucionado para la vida en el mar, por lo que deb\u00edan moverse como apneistas. El \u201cvolumen\u201d bajo el agua (el nombre de las atapas de captura de movimiento) era un tanque enorme con 200 c\u00e1maras montadas en tres niveles m\u00e1s las c\u00e1maras que Pete Zuccarini y los asistentes de operadores de c\u00e1maras estaban manejando. No pod\u00edamos tener algunas personas con equipo de buceo con aire comprimido, algunos con rebreathers y otros haciendo buceo en apnea. Con eso como requisito previo, deb\u00edamos tener en cuenta qu\u00e9 se necesitaba para convertir a todos los que estaban en el tanque en apneistas.<\/p>\n\n\n\n

Lo consideraba un enfoque doble. Deb\u00edamos empezar con un r\u00e9gimen de entrenamiento para convertir al elenco, el equipo y los operadores de c\u00e1maras en apneistas si ya no lo eran, y, si lo eran, asegurarnos de que siguieran los mismos protocolos que nuestros nuevos apneistas. Una vez que comenzamos a filmar, utilizamos el buceo en apnea t\u00e9cnico para mejorar las capacidades de rendimiento. Por momentos, las personas que estaban en el tanque pod\u00edan estar respirando Nitrox al 50 u 80 por ciento antes de su desempe\u00f1o en apnea. Estar en el set hac\u00eda que todos valoraran la tecnolog\u00eda de vanguardia necesaria para ejecutar las ideas.<\/p>\n\n\n\n

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\"El
El director James Cameron disfruta de un momento ameno con el actor Sam Worthington justo antes de filmar una secuencia de captura de movimiento.\nCORTES\u00cdA DE 20TH CENTURY STUDIOS.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"James
James Cameron conversa con el actor Jack Champion (Spider) mientras John Garvin (izquierda) y Kirk Krack (derecha) se preparan para una escena bajo el agua.\nCORTES\u00cdA DE 20TH CENTURY STUDIOS.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Le\u00ed acerca de la tecnolog\u00eda en las notas de producci\u00f3n. Cameron dijo que su c\u00e1mara virtual integraba los dos vol\u00famenes de captura de movimiento (aire y bajo el agua) en tiempo real. <\/h3>\n\n\n\n

La c\u00e1mara virtual era especialmente asombrosa. Ten\u00edamos muchas c\u00e1maras filmando a personas con puntos marcadores que se mov\u00edan en un tanque, pero en el monitor en la superficie las ve\u00edamos nadando en el mar surrealista de Pandora en tiempo real. Era una forma \u00fanica de realizaci\u00f3n de pel\u00edculas. Auguro que la pr\u00f3xima temporada de premios cinematogr\u00e1ficos reconocer\u00e1 plenamente el grado de realizaci\u00f3n t\u00e9cnica de esta pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda algo especial en este proyecto. La demanda de perfecci\u00f3n de Cameron implicaba que ten\u00edamos tiempo y motivaci\u00f3n para capacitar exhaustivamente a las personas involucradas. Parte del elenco y el equipo eran conocedores del entorno acu\u00e1tico, pero algunos pr\u00e1cticamente le ten\u00edan miedo al agua. Tuvimos el lujo de concentrarnos en la teor\u00eda del buceo en apnea, la seguridad en el agua y la t\u00e9cnica. Ten\u00edamos que convertirlos en apneistas lo suficientemente buenos como para poder hacer mucho m\u00e1s que simplemente contener la respiraci\u00f3n. No pod\u00edan verse como si estuvieran intentando sobrevivir; deb\u00edan tener la capacidad de actuar.<\/p>\n\n\n\n

Fue bastante complejo para m\u00ed y los dobles de riesgo. A menudo hac\u00eda buceos en apnea de m\u00e1s de tres horas en una jornada laboral de 12 horas. A las 6 de la ma\u00f1ana pod\u00eda estar aspirando el tanque y al final del d\u00eda mezcl\u00e1bamos el Nitrox para el siguiente d\u00eda de filmaci\u00f3n. Ten\u00edamos hasta 30 personas en el agua a la vez y registramos m\u00e1s de 250.000 buceos en apnea en esta pel\u00edcula. \u00a1Todos los actores pod\u00edan superar los cuatro minutos de apnea est\u00e1tica y Kate Winslet pod\u00eda superar los siete minutos!<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo funcionaba eso desde el punto de vista pr\u00e1ctico? \u00bfEstaban todos en la superficie esperando que Jim dijera <\/strong>\"<\/strong>\u201cacci\u00f3n\u201d y luego todos se sumerg\u00edan para filmar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, era exactamente lo opuesto. Las 200 personas que estaban trabajando en la escena nos esperaban a nosotros. Nuestro desempe\u00f1o en apnea era el elemento principal. Inici\u00e1bamos una cuenta regresiva hasta nuestra se\u00f1al para sumergirnos despu\u00e9s de hacer una respiraci\u00f3n previa y establecer un nivel de comodidad para nuestro desempe\u00f1o. Hac\u00edamos un buceo en apnea t\u00e9cnico con Nitrox para reducir el riesgo de hipoxia, recuperarnos m\u00e1s r\u00e1pidamente y sentirnos lo m\u00e1s c\u00f3modos que pod\u00edamos con la experiencia en el agua para actuar.  <\/p>\n\n\n\n

Filmaci\u00f3n de apneistas<\/h2>\n\n\n\n

Cuando una gran producci\u00f3n de Hollywood necesita un camar\u00f3grafo submarino, Pete Zuccarini es probablemente la persona que se contrata para el trabajo. No era sorprendente que Zuccarini estuviera involucrado cuando Cameron estaba reclutando a los mejores talentos para este proyecto. Sin duda ayud\u00f3 que sea un talentoso apneista. Aunque la captura de movimiento de Avatar: The Way of Water comenz\u00f3 en septiembre de 2017 y se extendi\u00f3 por aproximadamente 18 meses, Zuccarini se uni\u00f3 al proyecto en abril de 2017.<\/p>\n\n\n\n

Como es habitual en la preparaci\u00f3n que supone una producci\u00f3n de James Cameron, Zuccarini fue convocado para pruebas de rodaje en diferentes entornos, incluso San Pedro Harbor, Catalina Island y las Bahamas. En las Bahamas filmaron al apneista que estableci\u00f3 varios r\u00e9cords William Trubridge buceando en apnea sin aletas para poder estudiar y considerar su t\u00e9cnica. <\/p>\n\n\n\n

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Arte conceptual de AVATAR 2 de 20th Century Studios. Foto cortes\u00eda de 20th Century Studios. \u00a9 2021 20th Century Studios. Todos los derechos reservados.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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(I-D): Lo\u2019ak y Tulkun en AVATAR: THE WAY OF WATER de 20th Century Studios. Foto cortes\u00eda de 20th Century Studios. \u00a9 2022 20th Century Studios. Todos los derechos reservados.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Al parecer hay escenas en la pel\u00edcula que un individuo que no es buzo y no ha visto la interacci\u00f3n de la luz bajo el agua no podr\u00eda haber escrito. James Cameron, en particular, aparentemente ha estado buceando con un objetivo diferente a lo largo de los a\u00f1os, ya que veo d\u00e9cadas de estudio de la luz bajo el agua en cada imagen.   <\/h3>\n\n\n\n

Pete Zuccarini:<\/strong> la interacci\u00f3n de la luz a diferentes profundidades y estados del mar de hecho fue guionizada. Durante nuestras pruebas en el mar abierto en las Bahamas, Jim me pidi\u00f3 que capturara elementos muy espec\u00edficos en 8K con una alta velocidad de im\u00e1genes. Estudiamos c\u00f3mo la luz se filtraba hacia abajo a trav\u00e9s de la columna de agua bajo grandes olas, superficies agitadas y ventosas y superficies suaves y cristalinas. Capturamos las calidades de la luz que se dispersaba a trav\u00e9s de part\u00edculas y c\u00f3mo los patrones de refracci\u00f3n se desempe\u00f1an en el sustrato bent\u00f3nico a diferentes profundidades. <\/p>\n\n\n\n

El equipo de efectos visuales comprendi\u00f3 bien las longitudes de onda de la filtraci\u00f3n de color a diferentes profundidades, por lo que busc\u00e1bamos detalles de la f\u00edsica m\u00e1s sutiles, como la manera en que la arena daba vueltas en la parte superior de las ondas en la arena debajo de las olas. Estudiamos c\u00f3mo el oleaje y la turbulencia mov\u00eda cosas como el cabello, la ropa, la piel y los pastos marinos. Estas im\u00e1genes reales del oc\u00e9ano en alta resoluci\u00f3n proporcionaron datos de referencia para brindar mejor informaci\u00f3n y tener una mejor comunicaci\u00f3n con el equipo de efectos visuales responsable de crear el oc\u00e9ano de Pandora. <\/p>\n\n\n\n

Para experimentar la sensaci\u00f3n de montar un enorme y poderoso animal acu\u00e1tico en el oc\u00e9ano abierto, el equipo de dobles de riesgo cre\u00f3 sustitutos mec\u00e1nicos de los tulkun, ilu y skimwing. Estas criaturas mec\u00e1nicas eran arrastradas por botes o accionadas por un aparato con turborreactores patentado para simular el movimiento y la maniobrabilidad de las criaturas que se ven en la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n

Un \u201cconductor\u201d de riesgo bajo el agua y otro doble de riesgo montaban estilo rodeo a alt\u00edsimas velocidades. La velocidad de los ascensos y descensos r\u00e1pidos requiri\u00f3 que el equipo de dobles de riesgo lograra haza\u00f1as de apnea, compensaci\u00f3n y fuerza sin precedentes. Imagine montar una criatura con inercia suficiente para pasar de estar bajo el agua a saltar 3,6 metros (12 pies) por encima de la superficie y luego descender en segundos a una profundidad de 12 metros (40 pies). Entre tanto, los dobles de riesgo hac\u00edan se\u00f1as manuales y expresiones faciales para permanecer en personaje mientras se desplazaban a 5 nudos bajo el agua. <\/p>\n\n\n\n

Jim quer\u00eda c\u00e1maras de referencia para registrar cada movimiento de estas carreras desde varios \u00e1ngulos. Adem\u00e1s de sujetar c\u00e1maras de acci\u00f3n a las criaturas y los dobles de riesgo, dispusimos dos veh\u00edculos de propulsi\u00f3n subacu\u00e1tica (DPV, por sus siglas en ingl\u00e9s) extremadamente r\u00e1pidos para que no se perdieran la acci\u00f3n. Oper\u00e9 los equipos en conjunto con Charlie Arneson para mantenernos a la par de la acci\u00f3n bajo el agua. Estos trineos para c\u00e1mara eran tan r\u00e1pidos que fue necesario colocarles un carenado para evitar que nuestras m\u00e1scaras fueran arrancadas de nuestras caras. <\/p>\n\n\n\n

Usaba una pinza nasal especial que me permit\u00eda compensar mis o\u00eddos y mi m\u00e1scara sin utilizar las manos. La necesidad de seguir al sujeto en ascensos r\u00e1pidos y permanecer en una posici\u00f3n hidrodin\u00e1mica y \u00e1gil nos obligaba a operar como apneistas. A partir de estas pruebas, Jim ajust\u00f3 lo que quer\u00eda ver en el dise\u00f1o y la utilizaci\u00f3n del tanque de captura de movimiento que Lightstorm construy\u00f3 en Manhattan Beach Studios.<\/p>\n\n\n\n

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\"AVATAR:
Quaritch en AVATAR: THE WAY OF WATER de 20th Century Studios. Foto cortes\u00eda de 20th Century Studios. \u00a9 2022 20th Century Studios. Todos los derechos reservados.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"El
El director James Cameron en el detr\u00e1s de escena de AVATAR 2 de 20th Century Studios. Foto de Mark Fellman. \u00a9 2022 20th Century Studios. Todos los derechos reservados.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Supervisi\u00f3n de la seguridad <\/h2>\n\n\n\n

Una de las personas m\u00e1s importantes en esta pel\u00edcula era John Garvin, que supervis\u00f3 las decenas de miles de buceos con aire comprimido y los cientos de miles de buceos en apnea a lo largo de los cuatro a\u00f1os de filmaci\u00f3n. Pod\u00eda haber hasta 30 buzos \u2014dobles de riesgo, operadores de maquinaria, t\u00e9cnicos de iluminaci\u00f3n, operadores de c\u00e1mara, buzos de seguridad y actores\u2014 trabajando en el tanque en alg\u00fan momento dado. El trabajo a menudo se repart\u00eda entre una docena de equipos de buceo diferentes en un entorno que cambiaba r\u00e1pidamente. Nadie sali\u00f3 lastimado en la producci\u00f3n, lo que dice mucho sobre el profesionalismo y compromiso de Garvin.<\/p>\n\n\n\n

Lo que tuvieron que hacer parece un desaf\u00edo impresionante. \u00bfC\u00f3mo lo hizo?<\/h3>\n\n\n\n

John Garvin:<\/strong> mi primera tarea fue escribir nuestro manual de operaciones de seguridad en el buceo. Deb\u00edamos definir los riesgos y mitigarlos. El departamento de iluminaci\u00f3n deb\u00eda desplazarse hacia arriba y hacia abajo por la columna de agua, por lo que adaptamos las tablas de buceo de rebote de Tasmania (Tasmanian Bounce Diving Tables) para nuestras mezclas de Aire Enriquecido Nitrox. Ten\u00edamos computadoras de buceo en cada mu\u00f1eca, y si bien la enfermedad por descompresi\u00f3n no era nuestra principal preocupaci\u00f3n, pod\u00eda suceder al pasar hasta 12 horas al d\u00eda en el agua. Cada tanque de producci\u00f3n ten\u00eda simulacros de emergencia espec\u00edficos basados en sus caracter\u00edsticas. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n consultamos a los principales expertos en sus campos de especialidad, como Neal Pollock, PhD, y Simon Mitchell, MB ChB, PhD. Otro principio de nuestro enfoque era aprender de nuestros errores sobre la marcha. Nunca tuvimos desvanecimientos en aguas superficiales, pero s\u00ed tuvimos una p\u00e9rdida del control motor en la superficie en una etapa temprana del proceso. Ese incidente nos asegur\u00f3 que respirar Nitrox previamente era necesario. Nuestro objetivo de referencia era una apnea din\u00e1mica de dos minutos para cada actor, cosa que superamos. Los Metkayina nacen en el agua, por lo que el otro objetivo fundamental era que todos los actores se vieran c\u00f3modos bajo el agua, como si tambi\u00e9n hubieran nacido en el agua.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHab\u00eda alg\u00fan riesgo espec\u00edfico de los tanques que lo desvelara por la noche, pregunt\u00e1ndose como mitigarlo?<\/h3>\n\n\n\n

Las bolas difusoras que flotaban en la superficie me causaban mucha ansiedad. Aunque ten\u00edan el tama\u00f1o perfecto para la transmisi\u00f3n de luz y permit\u00edan al buzo atravesarlas para tomar aire, tambi\u00e9n ten\u00edan el tama\u00f1o exacto de la tr\u00e1quea. Los buzos no solo deb\u00edan llegar a la superficie, sino que tambi\u00e9n ten\u00edan que levantar sus cabezas a trav\u00e9s de la capa de 7,6 cent\u00edmetros (3 pulgadas) de estas bolas para poder respirar. Preparamos protocolos de seguridad en caso de ingesti\u00f3n. A pesar de todas las innovaciones de alta tecnolog\u00eda de esta pel\u00edcula, todos depend\u00edamos de un flotador de espuma de USD 2 para que los actores descansaran en la superficie.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se comunicaban bajo el agua? No puedo imaginar que las se\u00f1as manuales bastaran para un proyecto tan complejo.<\/h3>\n\n\n\n

Agradezco enormemente a Ocean Technology Systems. El set era bastante ruidoso bajo el agua, sin embargo, todos deb\u00edan seguir las instrucciones de su equipo. Eso implicaba operar en diferentes canales con varios hidr\u00f3fonos y puertas de ruido. Los operadores de maquinaria deb\u00edan hablar constantemente unos con otros para hacer su trabajo, por ejemplo, pero los actores deb\u00edan escuchar a Jim.  <\/p>\n\n\n\n

Su comunicaci\u00f3n con los actores era invaluable porque Jim es un buzo tremendamente experimentado. \u00c9l sabe que el agua dicta el movimiento. Eso no puede fingirse. Incluso los individuos del p\u00fablico que no son buzos pueden notar instintivamente un car\u00e1cter f\u00edsico bajo el agua que no est\u00e1 bien por alg\u00fan motivo, lo que luego rompe el v\u00ednculo emocional. Ese es el motivo por el que esta pel\u00edcula se produjo en un entorno acu\u00e1tico real. Esperamos que logre una repercusi\u00f3n en cualquier persona que ame profundamente el oc\u00e9ano, pero ser\u00e1 particularmente atractiva para los buzos.<\/p>\n\n\n\n

Todo lo que se ve bajo el agua en esta pel\u00edcula lo hicimos bajo el agua. El equipo pudo comprender los desaf\u00edos t\u00e9cnicos de hacer realidad la visi\u00f3n de James Cameron de Pandora bajo el agua. Sin embargo, conforme se\u00f1al\u00f3 Landau, si bien el oc\u00e9ano proporcionaba el fondo para contar la historia, la historia a\u00fan era primordial. Nuestro trabajo era colaborar con Jim, todo el equipo y los actores para darles vida a las im\u00e1genes subacu\u00e1ticas de esa historia.<\/p>\n\n\n\n

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Explore M\u00e1s<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Conozca m\u00e1s sobre la producci\u00f3n de Avatar: El camino del agua<\/em> en estos videos.<\/p>\n\n\n\n