{"id":27927,"date":"2024-10-03T16:20:09","date_gmt":"2024-10-03T20:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/world.dan.org\/?post_type=dan_alert_diver&p=27927"},"modified":"2024-10-03T17:46:08","modified_gmt":"2024-10-03T21:46:08","slug":"a-brief-history-of-imax-underwater","status":"publish","type":"dan_alert_diver","link":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/a-brief-history-of-imax-underwater\/","title":{"rendered":"Una breve historia de IMAX bajo el agua"},"content":{"rendered":"

En 1992 recib\u00ed una llamada de Graeme Ferguson, cofundador de IMAX Corporation, que cambi\u00f3 el curso de mi carrera. Ferguson hab\u00eda visto una pel\u00edcula para televisi\u00f3n que yo hab\u00eda hecho llamada Seasons of the Sea<\/em>, (Estaciones del mar). Fue mi primera pel\u00edcula y aparentemente fui el \u00fanico que se sorprendi\u00f3 cuando gan\u00f3 Best of Show (Mejor del show) en los festivales Wildscreen Festival en 1990 y Jackson Hole Wildlife Film Festival en 1991. Por pura casualidad, fue la idea correcta en el momento justo, y estaba mayormente en foco. <\/p>\n\n\n\n

Mi esposa Michele y yo est\u00e1bamos sentados en absoluto silencio en un restaurante en San Diego, California, mientras Ferguson nos explicaba que IMAX estaba construyendo una c\u00e1mara 3D. Tendr\u00eda dos objetivos y cada uno expondr\u00eda simult\u00e1neamente un rollo de pel\u00edcula de 70 mm de 305 metros (1.000 pies). Solo la pel\u00edcula tendr\u00eda un peso de 9 kilogramos (20 libras). Incluso con rollos tan largos, la c\u00e1mara funcionar\u00eda durante solo tres minutos antes de necesitar un cambio de pel\u00edcula. Calcul\u00e9 que el sistema en una caja estanca submarina pesar\u00eda aproximadamente 680 kilogramos (1.500 libras). Estaba anonadado. <\/p>\n\n\n\n

\u201cCree que puede hacer una pel\u00edcula con algo as\u00ed?, pregunt\u00f3. <\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda haberme re\u00eddo si cualquier otra persona me hubiera hecho la pregunta y si hubiera estado menos serio. Hacer una pel\u00edcula sobre fauna submarina con la c\u00e1mara que Ferguson hab\u00eda descrito ser\u00eda extremadamente dif\u00edcil o, m\u00e1s probablemente, imposible. Pero dej\u00e9 de lado todo sentido de honestidad e integridad y dije: \u201cS\u00ed, creo que podemos hacerlo\u201d. Pens\u00e9 que si el proyecto resultaba ser un desastre, siempre podr\u00eda volver a la producci\u00f3n televisiva. Nadie se enterar\u00eda. Michele estaba pensando que probablemente podr\u00edamos comprar encimeras de cocina de granito.<\/p>\n\n\n\n

Nadie lo sabr\u00eda. Michele pensaba que probablemente podr\u00edamos permitirnos tener encimeras de granito en la cocina. <\/p>\n\n\n\n

Michele y yo nos fuimos del restaurante en absoluto silencio. No pod\u00eda imaginar ninguna manera posible de hacer una pel\u00edcula con un sistema de c\u00e1mara tan pesado. Mientras me alejaba del restaurante, observ\u00e9 en mi espejo retrovisor que Ferguson estaba parado en la acera con una maleta. Despu\u00e9s de recuperar algo de mi sentido com\u00fan tras recorrer unos 16 kil\u00f3metros (10 millas) por la carretera, le pregunt\u00e9 a Michele: \u201c\u00bfSe supone que deb\u00edamos llevar a Graeme al aeropuerto?\u201d. De todos modos, consegu\u00ed el trabajo.<\/p>\n\n\n\n

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Hacer pel\u00edculas con un sistema de c\u00e1mara tan poco pr\u00e1ctico requer\u00eda mucha innovaci\u00f3n. Construimos sistemas de iluminaci\u00f3n subacu\u00e1ticos especiales alimentados desde la superficie a trav\u00e9s de cables de 220 voltios y un tr\u00edpode de cabezal fluido que pesaba m\u00e1s de 27 kilogramos (60 libras). Tambi\u00e9n desarrollamos dispositivos de comunicaci\u00f3n subacu\u00e1ticos especiales con Ocean Technologies Systems (OTS). <\/p>\n\n\n\n

Bob Cranston y yo hab\u00edamos estado buceando con prototipos de rebreathers (recirculadores) Biomarine desde 1990. Para cuando comenzamos a trabajar con la c\u00e1mara IMAX 3D, nuestros rebreathers hab\u00edan sido muy modificados e inclu\u00edan electr\u00f3nica personalizada dise\u00f1ada por nuestro compa\u00f1ero de buceo Dave Forsyth. El tiempo de fondo casi ilimitado y las obligaciones de descompresi\u00f3n reducidas al bucear con rebreathers de circuito cerrado fueron caracter\u00edsticas invaluables durante los largos buceos para configurar y operar la enorme c\u00e1mara. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Howard
Howard Hall utiliz\u00f3 cajas estancas mucho m\u00e1s peque\u00f1as para el material digital de alta resoluci\u00f3n que captur\u00f3 durante el rodaje de la pel\u00edcula IMAX Secrets of the Sea 3D, como se puede ver aqu\u00ed en Filipinas. \u00a9 Michele Hall<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

El sistema 3D subacu\u00e1tico completo pesaba 612 kilogramos (1.350 libras) y presentaba muchos desaf\u00edos log\u00edsticos. Necesit\u00e1bamos grandes barcos y un equipo de buzos profesionales y t\u00e9cnicos de c\u00e1mara IMAX. Ten\u00edamos dos equipos de buzos, uno de los cuales estaba conformado por cuatro buzos con rebreathers que descend\u00edan con la c\u00e1mara. Yo era el director y cinemat\u00f3grafo y Peter Kragh o Cranston me asist\u00edan. El tercer buzo, Mark Thurlow, usaba bolsas de elevaci\u00f3n para mover el tr\u00edpode de 27 kilogramos (60 libras) y las pesas de 9 kilogramos (20 libras) que us\u00e1bamos para estabilizarlo. Un cuarto buzo con rebreather, a menudo Forsyth, manejaba los cables de luces. <\/p>\n\n\n\n

Cuando ten\u00edamos que hacer un cambio de pel\u00edcula u objetivo, us\u00e1bamos nuestros dispositivos de comunicaci\u00f3n subacu\u00e1ticos de OTS para ponernos en contacto con el barco. El segundo equipo de dos buzos de lanzamiento y recuperaci\u00f3n que usaban equipos de circuito abierto descend\u00eda para recuperar la c\u00e1mara para su mantenimiento, lo que pod\u00edan hacer relativamente r\u00e1pido porque no ten\u00edan ninguna parada de descompresi\u00f3n obligatoria y pod\u00edan dirigirse directamente a la superficie. Un cambio de pel\u00edcula normalmente tomaba alrededor de 30 minutos. El equipo con rebreathers habitualmente esperaba en el fondo y se preparaba para la siguiente toma. <\/p>\n\n\n\n

Como podr\u00e1 imaginar, el tama\u00f1o y el peso del sistema subacu\u00e1tico IMAX pod\u00edan resultar problem\u00e1ticos al intentar capturar comportamientos \u00edntimos de animales. Una c\u00e1mara IMAX demora unos cuatro segundos en alcanzar su velocidad m\u00e1xima, as\u00ed que para capturar a un animal haciendo algo interesante, deb\u00eda anticipar el comportamiento por m\u00e1s de cuatro segundos. Adem\u00e1s, las c\u00e1maras IMAX suenan como las cortadoras de c\u00e9sped. Si un animal era lo suficientemente complaciente como para quedarse quieto mientras mi equipo y yo mont\u00e1bamos la inmensa c\u00e1mara en el tr\u00edpode y agreg\u00e1bamos las luces de cine extremadamente brillantes, el ruido de la c\u00e1mara arrancando a funcionar a menudo era suficiente para desencadenar una respuesta de huida. Brome\u00e1bamos con que los sujetos ideales para la c\u00e1mara IMAX 3D eran los invertebrados s\u00e9siles. <\/p>\n\n\n\n

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La infraestructura que supon\u00eda coordinar una pel\u00edcula submarina IMAX en la era anal\u00f3gica era considerable; una cuesti\u00f3n importante era el alquiler de barcos con gr\u00faas para meter la caja estanca en el agua, como se muestra aqu\u00ed durante el rodaje de Deep Sea 3D en Columbia Brit\u00e1nica. \u00a9 Neil McDaniel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Howard Hall y Peter Kragh filman a leones marinos australianos para Under the Sea 3D. \u00a9 Michele Hall<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Como productora, Michele tambi\u00e9n ten\u00eda enormes desaf\u00edos log\u00edsticos. Durante la producci\u00f3n de Under the Sea 3D, <\/em>, enviamos 3.629 kilogramos (8.000 libras) de equipo a dos ubicaciones en Australia, dos en Pap\u00faa Nueva Guinea y una en Indonesia, lo que requiri\u00f3 60 permisos diferentes. <\/p>\n\n\n\n

La planificaci\u00f3n log\u00edstica en cada etapa deb\u00eda ser impecable. Como la c\u00e1mara era demasiado pesada para que alguien la moviera manualmente, cada traslado requer\u00eda una gr\u00faa o un montacargas para manipular la caja estanca. Los muelles ten\u00edan que ser lo suficientemente fuertes para soportar el peso de un cami\u00f3n, y las embarcaciones deb\u00edan tener gr\u00faas o pescantes importantes, por lo que Michele ten\u00eda que hacer todas las preguntas correctas. Antes de enviar el equipo en avi\u00f3n a un peque\u00f1o aeropuerto de grava en Nueva Guinea, Michele hab\u00eda preguntado si el aeropuerto ten\u00eda un montacargas y se le inform\u00f3 que s\u00ed contaba con uno. Pero cuando el ch\u00e1rter aterriz\u00f3 y solicitamos el montacargas, nos dirigieron a un mont\u00f3n de chatarra oxidada cubierta de maleza. La siguiente vez procur\u00f3 agregar la pregunta: \u201c\u00bfFunciona?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Trabajar con el formato IMAX 2D tambi\u00e9n present\u00f3 desaf\u00edos. En el a\u00f1o 2000 MacGillivray Freeman Films me pidi\u00f3 que escribiera y dirigiera las secuencias submarinas de una pel\u00edcula llamada Coral Reef Adventure.<\/em> , (Arrecifes de coral, aventura en lo profundo). La idea era presentarnos a m\u00ed y a mi heroico equipo haciendo actividades atrevidas en el trabajo. Cre\u00eda que si \u00edbamos a referirnos a la pel\u00edcula como una aventura, deb\u00eda ser realmente aut\u00e9ntica. Decid\u00ed que ser\u00eda una verdadera aventura llevar las c\u00e1maras IMAX a una profundidad superior a los 91 metros (300 pies) para filmar a Richard Pyle, PhD, buscando nuevas especies. Cranston, Thurlow, Forsyth y yo fuimos a Haw\u00e1i para capacitarnos en el uso de Trimix con Pyle y Joe Dituri. <\/p>\n\n\n\n

\"Howard
Para la pel\u00edcula IMAX de MacGillivray Freeman, Humpback Whales (Ballenas jorobadas), Howard Hall disfrut\u00f3 de usar una caja estanca de formato mucho m\u00e1s peque\u00f1o en Tonga mientras hac\u00eda buceo en apnea con ballenas. \u00a9 Michele Hall<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cranston y yo ten\u00edamos que encontrar la manera de llevar la c\u00e1mara IMAX 2D a casi 122 metros (400 pies) en una caja estanca de 113 kilogramos (250 libras) con un l\u00edmite de presi\u00f3n de 43 metros (140 pies). La soluci\u00f3n fue presurizar las cajas estancas. Hicimos agujeros en dos cajas estancas IMAX y sujetamos un regulador de buceo para permitir que la caja \u201cinhalara\u201d a medida que descendi\u00e9ramos. Sujetamos dos tanques de 849 litros (30 pies c\u00fabicos) a la parte inferior de la caja estanca e iniciamos el descenso. Realizamos 21 buceos con Trimix a una profundidad de hasta 114 metros (375 pies) mientras oper\u00e1bamos dos c\u00e1maras IMAX. <\/p>\n\n\n\n

A pesar de la poca practicidad de trabajar con pel\u00edcula IMAX de 70 mm, la experiencia me encant\u00f3. Operar las enormes c\u00e1maras hizo que el buceo fuera infinitamente dif\u00edcil y fascinante. Y contra todo pron\u00f3stico, nuestra primera pel\u00edcula IMAX 3D Into the Deep,<\/em> (En lo m\u00e1s profundo), fue estrenada en 1994 y muy aclamada por la cr\u00edtica, y eventualmente recaud\u00f3 m\u00e1s de USD 75 millones en la taquilla. Dirig\u00ed otras tres pel\u00edculas IMAX 3D, incluso Deep Sea 3D (Mar profundo 3D) <\/em>(El mundo submarino de Jacques Cousteau) y los documentales Under the Sea 3D (Bajo el mar 3D). <\/em><\/p>\n\n\n\n

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Howard Hall filma lluvia en la superficie del oc\u00e9ano en Pap\u00faa Nueva Guinea durante el rodaje de Under the Sea 3D. \u00a9 Michele Hall<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Howard y Michele Hall son retratados junto a su equipo durante la filmaci\u00f3n de Deep Sea 3D en California. \u00a9 Peter Kragh<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Producir pel\u00edculas de 70 mm en la \u00e9poca dorada de IMAX supon\u00eda el uso de c\u00e1maras gigantes, presupuestos de varios de millones de d\u00f3lares y, dichosamente, poca competencia. Todo eso cambi\u00f3 con la revoluci\u00f3n digital. En la actualidad, las salas IMAX tienen proyectores digitales 4K. La mayor\u00eda de las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas digitales de alta gama pueden capturar im\u00e1genes en movimiento en 4K o incluso 8K. Hoy en d\u00eda, probablemente se podr\u00eda hacer una pel\u00edcula IMAX con un tel\u00e9fono, pero no todas las im\u00e1genes 4K son iguales. Un video digital 4K de 20 segundos puede tener un tama\u00f1o de archivo de algunos megabytes o varios gigabytes, dependiendo del tipo de archivo y la compresi\u00f3n. Para producir im\u00e1genes en movimiento de la m\u00e1s alta calidad, los tipos de archivos m\u00e1s grandes que son creados por c\u00e1maras de cine sofisticadas y dedicadas ofrecen muchas ventajas. <\/p>\n\n\n\n

En 2019 Jonathan Bird y yo decidimos colaborar en Secrets of the Sea 3D (Secretos del Mar 3D)<\/em>. Su primera pel\u00edcula IMAX, Ancient Caves (Cuevas antiguas), <\/em>hab\u00eda ganado los premios Best Film\u2013Short Subject (Mejor cortometraje), Best Cinematography (Mejor cinematograf\u00eda) y Best Film for Lifelong Learning (Mejor pel\u00edcula para el aprendizaje permanente) en la conferencia de Giant Screen Cinema Association (GSCA) (Asociaci\u00f3n de Cine en Pantalla Gigante), y quer\u00eda aprovechar ese \u00e9xito. Era una buena colaboraci\u00f3n. Acordamos que mis responsabilidades incluir\u00edan todos los aspectos divertidos de la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica bajo el agua y las de \u00e9l incluir\u00edan todas las cuestiones t\u00e9cnicas deprimentes y aburridas. <\/p>\n\n\n\n

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Howard Hall captura la actividad m\u00e1xima de un desove de coral para Deep Sea 3D en el Santuario Marino Nacional de Flower Gardens (Flower Gardens National Marine Sanctuary). \u00a9 Peter Kragh<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Howard Hall y el equipo cinematogr\u00e1fico utilizan una c\u00e1mara con pel\u00edcula IMAX 3D de 70 mm en las Bahamas durante el rodaje de Deep Sea 3D en 2006. \u00a9 Michele Hall<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Muchas cosas hab\u00edan cambiado en el negocio de IMAX en casi 10 a\u00f1os desde el lanzamiento de mi \u00faltima pel\u00edcula de 70 mm. En lugar de utilizar una enorme c\u00e1mara IMAX 3D con un equipo de 12 personas, utilizamos c\u00e1maras RED 8K digitales en cajas estancas que pesaban solo 14 kilogramos (30 libras) y no eran dif\u00edciles de operar. Debido a que las c\u00e1maras eran peque\u00f1as y silenciosas, toda una variedad de sujetos se convirtieron en candidatos a personajes en nuestra pel\u00edcula. Hacer una pel\u00edcula IMAX se hab\u00eda vuelto mucho m\u00e1s sencillo t\u00e9cnicamente y muchas m\u00e1s personas estaban haci\u00e9ndolas. <\/p>\n\n\n\n

Luego lleg\u00f3 el COVID-19. Muchos cines cerraron y el p\u00fablico dej\u00f3 de ir a ver pel\u00edculas. Al mismo tiempo, el mercado estaba inundado de pel\u00edculas IMAX digitales. Secrets of the Sea 3D (Secretos del Mar 3D)<\/em> gan\u00f3 el premio Best Film\u2013Short Subject (Mejor cortometraje) en la conferencia de GSCA de 2023, pero despu\u00e9s de un a\u00f1o en distribuci\u00f3n la pel\u00edcula a\u00fan no ha generado suficiente dinero para comprar una hamburguesa. Tengo esperanzas de que en la industria haya cambios ahora que nos hemos liberado de la pandemia. <\/p>\n\n\n\n

Bird y yo somos optimistas y ya estamos trabajando en la pr\u00f3xima pel\u00edcula. No s\u00e9 si ser\u00e1 rentable, pero estoy seguro de que ser\u00e1 divertido. Me encanta el trabajo y no se me ocurre otra cosa que preferir\u00eda hacer.<\/p>\n\n\n\n

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Explore M\u00e1s<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Disfrute parte del trabajo cinematogr\u00e1fico de Howard Hall en estos videos. <\/p>\n\n\n\n

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