{"id":28966,"date":"2025-03-07T13:52:12","date_gmt":"2025-03-07T18:52:12","guid":{"rendered":"https:\/\/world.dan.org\/?post_type=dan_alert_diver&p=28966"},"modified":"2025-03-07T13:52:24","modified_gmt":"2025-03-07T18:52:24","slug":"close-focus-wide-angle-photography","status":"publish","type":"dan_alert_diver","link":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda de Gran Angular de Cerca"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n\n\n\n

\n
\n

La mayor\u00eda de nuestras experiencias en la fotograf\u00eda digital est\u00e1n en alg\u00fan lugar entre un extremo de un espectro y el otro. Los fot\u00f3grafos submarinos a menudo elegimos entre dos opciones cuando describimos c\u00f3mo capturamos im\u00e1genes, haciendo caso omiso de que realmente se trata de una secuencia. \u00bfCu\u00e1ntas veces hemos estado en un destino de buceo donde nuestro divemaster nos recomend\u00f3 utilizar objetivos macro o gran angular para la siguiente inmersi\u00f3n? <\/p>\n\n\n\n

Si no consideramos las opciones del divemaster como una decisi\u00f3n binaria, tenemos una oportunidad de hacer uso de una metodolog\u00eda de fotograf\u00eda que puede trascender ambos tipos de captura de im\u00e1genes. Podemos imaginar estar en cualquier parte a lo largo de toda la secuencia. Al presentar una amplia variedad de sujetos principales, desde peque\u00f1os hasta grandes, contra un fondo de gran angular, podemos capturar una sensaci\u00f3n de profundidad y dramatismo y combinar lo mejor de ambos mundos en una sola imagen. Al hacerlo se emplea una t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica conocida como fotograf\u00eda de gran angular de cerca (CFWA, por sus siglas en ingl\u00e9s).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"a
El autor tom\u00f3 esta foto de un pez payaso de aletas oscuras con un objetivo ojo de pez circular Nikon de 8-15 mm en 8 mm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

El legendario Howard Hall comenz\u00f3 a trabajar con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA con pel\u00edcula de 35 mm en la d\u00e9cada de 1970. Sus sujetos principales, grandes o peque\u00f1os, estaban tan cerca de la lente que su imponente apariencia contra una composici\u00f3n de fondo de gran angular constitu\u00eda una \u00fanica imagen cautivadora. En su libro de 1982, Gu\u00eda para una fotograf\u00eda exitosa de Howard Hall (Howard Hall\u2019s Guide to Successful Underwater Photography), explic\u00f3 la t\u00e9cnica que consiste en utilizar el aclamado objetivo Nikonos de 15 mm para lograr lo que denomin\u00f3 fotograf\u00eda de gran angular de cerca. Hall da cr\u00e9dito al fallecido Jerry Greenberg como el pionero de esta t\u00e9cnica previamente no identificada para crear im\u00e1genes verdaderamente impresionantes.<\/p>\n\n\n\n

Hall explic\u00f3 que \u00e9l y Marty Snyderman estudiaron el arte de Greenberg mediante el an\u00e1lisis de sus fotos desde principios de la d\u00e9cada de 1970. Hicieron todo lo posible para hacer \u201cingenier\u00eda inversa\u201d con ellas, pero estaban \u201ccompletamente desconcertados\u201d sobre la forma en que Greenberg hab\u00eda capturado las im\u00e1genes. Llegaron a la conclusi\u00f3n de que las im\u00e1genes eran \u201cla combinaci\u00f3n artificial de dos im\u00e1genes unidas y fotografiadas en un duplicador de diapositivas\u201d. M\u00e1s tarde, cuando finalmente pudieron permitirse comprar el objetivo gran angular submarino Nikonos de 15 mm, se dieron cuenta de que permit\u00eda lograr un enfoque n\u00edtido de ambos sujetos casi tocando el elemento frontal del objetivo y buzos distantes en el fondo.<\/p>\n\n\n\n

Mientras que la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica CFWA es relativamente sencilla, las palabras gran angular y de cerca indican que podemos crear im\u00e1genes incre\u00edbles al combinar esas t\u00e9cnicas. Tambi\u00e9n sugiere que debemos abordar consideraciones especiales m\u00e1s all\u00e1 de aquellas asociadas con la captura de im\u00e1genes de gran angular en general.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n

La primera consideraci\u00f3n es comprender y controlar la distorsi\u00f3n de la perspectiva que producen los objetivos gran angular. La distorsi\u00f3n de la perspectiva se proyecta de dos formas: distorsi\u00f3n de barril (las l\u00edneas rectas se vuelven curvas en la periferia de la imagen) y distorsi\u00f3n de la profundidad (profundidad y tama\u00f1o exagerados en el plano perpendicular al objetivo). Cuanto m\u00e1s corta sea la longitud focal de un objetivo determinado, mayor ser\u00e1 la distorsi\u00f3n de barril y de la profundidad que produzca. Los objetivos ojo de pez generan la mayor distorsi\u00f3n de barril y de la profundidad. Los objetivos gran angular rectil\u00edneos controlan la distorsi\u00f3n de barril (manteniendo las l\u00edneas rectas), pero producen menos distorsi\u00f3n de la profundidad que un objetivo ojo de pez.<\/p>\n\n\n\n

Por lo general, tendemos a ignorar la distorsi\u00f3n de barril en nuestras im\u00e1genes porque bajo el agua tenemos pocas l\u00edneas rectas, y fotografiamos a nuestros sujetos principales con la t\u00e9cnica CFWA cerca del centro del eje del objetivo En el caso de la fotograf\u00eda CFWA, queremos explotar la distorsi\u00f3n de la profundidad al m\u00e1ximo, lo que puede aportar una dram\u00e1tica sensaci\u00f3n de profundidad y escala a la imagen.<\/p>\n\n\n\n

La explotaci\u00f3n de la escala de la imagen depende de la tem\u00e1tica. Al fotografiar sujetos diminutos cerca del objetivo, la distorsi\u00f3n de la profundidad har\u00e1 que se vean grandes, pero su tama\u00f1o real relativamente peque\u00f1o no estar\u00e1 notablemente distorsionado en profundidad. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"A
Una almeja gigante (Tridacna gigas) proporciona un primer plano para este retrato de un buzo. Su inmenso tama\u00f1o es exagerado mediante el uso de la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Se pueden crear expresiones impresionantes de un sujeto lineal de tama\u00f1o mediano, como una barracuda con dientes afilados, o incluso un sujeto m\u00e1s grande, como un tibur\u00f3n ballena, con distorsi\u00f3n de la profundidad al fotografiarlo frente al objetivo en un \u00e1ngulo de 45 grados. La distorsi\u00f3n de la profundidad har\u00e1 que la cabeza del sujeto se vea imponente y exagerar\u00e1 la longitud del cuerpo alej\u00e1ndose de la cabeza. En alg\u00fan punto, la distorsi\u00f3n de barril puede afectar a los sujetos m\u00e1s grandes si el animal comienza a llenar la totalidad del campo de la imagen. Los fot\u00f3grafos pueden minimizar este efecto si mantienen el cuerpo del animal en un \u00e1ngulo de 45 grados con respecto al objetivo.   <\/p>\n\n\n\n

Si bien la distorsi\u00f3n de la profundidad es excelente para hacer que los sujetos peque\u00f1os se vean m\u00e1s grandes y los sujetos lineales m\u00e1s impresionantes, los sujetos no lineales \u2014como los modelos submarinos\u2014 requieren consideraciones diferentes. Un buzo puede parecer anat\u00f3micamente extra\u00f1o cuando diferentes partes de su cuerpo est\u00e1n en el plano perpendicular de profundidad y cerca del objetivo. Los fot\u00f3grafos pueden evitar una distorsi\u00f3n extra\u00f1a manteniendo partes del cuerpo del modelo, como las manos y la cabeza, dentro del mismo plano y en paralelo al objetivo. <\/p>\n\n\n\n

Una vez que los fot\u00f3grafos entienden la ventaja de usar las distorsiones del objetivo gran angular para la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA, pueden reproducir expresiones de sujetos creativas. <\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\"a
El fot\u00f3grafo captur\u00f3 esta imagen de un manat\u00ed y personas haciendo snorkel en Crystal River, Florida, con un objetivo Nikon de 8-15 mm ampliado a 15 mm <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"A
Una pareja de tiburones ballena se congrega debajo de un bagan para pesca en Borneo, con acceso a alimento garantizando una proximidad y la evidente deferencia de perspectiva entre los peces del frente y el fondo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La captura de im\u00e1genes con fotograf\u00eda CFWA habitualmente supone el uso de luces estrobosc\u00f3picas para iluminar al sujeto principal, mientras que la luz ambiental tiene un rol crucial en la iluminaci\u00f3n del resto de la imagen. Lograr un buen balance de iluminaci\u00f3n y explotar las virtudes de la distorsi\u00f3n de la perspectiva puede requerir algo de reflexi\u00f3n y pr\u00e1ctica <\/p>\n\n\n\n

Cuando estoy fotografiando, particularmente con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA, la apertura del diafragma, las velocidades del obturador, los valores ISO y la potencia de las luces estrobosc\u00f3picas son objetivos en movimiento. A menudo cambio mis decisiones dependiendo del tama\u00f1o y la distancia del sujeto, el \u00e1ngulo del sol (\u00bfestoy apuntando la c\u00e1mara directamente hacia el sol o el sol est\u00e1 detr\u00e1s de m\u00ed?), la profundidad de enfoque deseada y la luminosidad del fondo ambiental.<\/p>\n\n\n\n

Encontrar ese equilibrio en la iluminaci\u00f3n de la escena y el sujeto comienza con la definici\u00f3n de las posiciones de las luces estrobosc\u00f3picas. Debido a que normalmente fotografiamos muy cerca del objetivo, las luces estrobosc\u00f3picas extendidas en brazos hacia afuera desde el cuerpo de c\u00e1mara \u2014las posiciones habituales para la captura de im\u00e1genes de gran angular en general\u2014 probablemente produzcan sombras sobre el sujeto principal. Esta posici\u00f3n de las luces estrobosc\u00f3picas no permitir\u00e1 que el cono de luz ilumine la parte del sujeto situada m\u00e1s cerca del objetivo. Las restricciones f\u00edsicas \u2014como asas de cajas estancas, accesorios y brazos de flotaci\u00f3n anchos\u2014 pueden dificultar la colocaci\u00f3n de las luces estrobosc\u00f3picas para iluminar completamente a sujetos que est\u00e9n sumamente cerca. <\/p>\n\n\n\n

No tengo ning\u00fan accesorio sujeto a mi caja estanca, y ubico las luces estrobosc\u00f3picas detr\u00e1s y cerca de la caja estanca de la c\u00e1mara, lo que agrega un leve \u00e1ngulo hacia afuera. Como punto de partida, esto me permite tener la mejor posici\u00f3n de las luces estrobosc\u00f3picas para fotograf\u00eda CFWA. Ajusto el \u00e1ngulo hacia adentro o muevo las luces estrobosc\u00f3picas hacia adelante conforme sea necesario. Si las acerco m\u00e1s y hay sombras en mi imagen, reduzco la potencia un punto en cada luz. Los sujetos m\u00e1s grandes, como barracudas y tiburones ballena, no tienen que estar tan cerca del vidrio, lo que permite ubicar las luces estrobosc\u00f3picas de forma m\u00e1s tradicional.  <\/p>\n\n\n\n

La configuraci\u00f3n de potencia de mis luces estrobosc\u00f3picas var\u00eda dependiendo de la cercan\u00eda y el color del sujeto. Los sujetos de colores claros, como las sepias p\u00e1lidas, requieren menos potencia de luz estrobosc\u00f3pica para iluminarlos que un sujeto m\u00e1s oscuro, como el pez sapo negro, a la misma distancia. Los sujetos reflectantes, como las barracudas con dientes afilados, necesitan incluso menos potencia. <\/p>\n\n\n\n

Si su sujeto est\u00e1 demasiado iluminado con la configuraci\u00f3n de potencia m\u00e1s baja de las luces estrobosc\u00f3picas, intente alejarlas del sujeto. Unos pocos cent\u00edmetros adicionales de agua que permitan al haz viajar pueden marcar la diferencia. Aumentar la velocidad del obturador, reducir el valor ISO o cerrar la apertura puede ayudar con el fogonazo, pero en detrimento de la iluminaci\u00f3n de fondo ambiental. Revisar su trabajo entre tomas mediante el uso del histograma de la c\u00e1mara y la pantalla de visualizaci\u00f3n garantizar\u00e1 que obtenga los resultados de iluminaci\u00f3n que desea capturar. <\/p>\n\n\n\n

Recientemente he estado usando modificadores de luz en mis luces estrobosc\u00f3picas, particularmente para fotografiar sujetos m\u00e1s peque\u00f1os con t\u00e9cnicas de fotograf\u00eda CFWA. La modificaci\u00f3n de luz, que restringe el haz ancho completo de la luz estrobosc\u00f3pica a un cono direccional m\u00e1s peque\u00f1o, me brinda una mayor latitud de la posici\u00f3n de la luz estrobosc\u00f3pica alrededor de la caja estanca de la c\u00e1mara. Esto permite reducir las sombras y la retrodispersi\u00f3n de la imagen. <\/p>\n\n\n\n

Al utilizar modificadores de luz, he empezado a experimentar con fondos de luz ambiental m\u00e1s baja, lo que tiende a enfatizar al sujeto principal. Para lograr este efecto, defino valores ISO m\u00e1s bajos, valores de apertura del diafragma mayores y velocidades del obturador m\u00e1s altas (en condiciones de mucha luz) para ayudar a mantener el fondo m\u00e1s oscuro. <\/p>\n\n\n\n

\n
\n

Bajo el agua las circunstancias a veces presentan un entorno m\u00e1s oscuro. El mal tiempo en Lembeh, Indonesia, recientemente requiri\u00f3 que optara por velocidades del obturador muy lentas para obtener una iluminaci\u00f3n de fondo ambiental m\u00ednima. No quer\u00eda cambiar el valor de apertura del diafragma elevado que necesitaba para mantener la profundidad de enfoque ni pasar a un valor ISO m\u00e1s alto que podr\u00eda haber agregado un ruido de imagen inaceptable. <\/p>\n\n\n\n

Finalmente, experiment\u00e9 con velocidades del obturador muy bajas para capturar mis im\u00e1genes. En teor\u00eda, una fracci\u00f3n de uno sobre la longitud focal del objetivo es la velocidad del obturador m\u00e1s baja que un fot\u00f3grafo puede manejar con una c\u00e1mara manual en tierra para obtener im\u00e1genes n\u00edtidas mediante el uso de una buena t\u00e9cnica. Con un objetivo ojo de pez de 15 mm, se puede lograr una imagen tomada con una velocidad del obturador de 1\/15 segundos.  <\/p>\n\n\n\n

Si bien los objetivos gran angular inherentemente tienen un rango de enfoque n\u00edtido con sus aperturas m\u00e1s peque\u00f1as, con su distancia de enfoque m\u00e1s cercana pierden nitidez en el otro extremo del rango. Este fen\u00f3meno puede funcionar en beneficio del fot\u00f3grafo al utilizar la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA, ya que el efecto bokeh \u2014suavidad de la imagen m\u00e1s all\u00e1 del extremo del enfoque n\u00edtido\u2014 producido puede ayudar a acentuar a\u00fan m\u00e1s al sujeto principal. No tenga miedo de abrir la apertura de gran angular para experimentar con efectos bokeh agradables que puedan complementar a su sujeto principal. <\/p>\n\n\n\n

Dar el salto a la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA ampliar\u00e1 las opciones de los fot\u00f3grafos y les permitir\u00e1 ir m\u00e1s all\u00e1 de la sugerencia binaria de un divemaster. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Red
Los l\u00e1tigos de mar coloridos (Leptogorgia virgulata) proporcionan un vibrante primer plano iluminado por luces estrobosc\u00f3picas en esta imagen de Eastern Fields, Pap\u00faa Nueva Guinea<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Equipos para la Captura de Im\u00e1genes con la T\u00e9cnica de Fotograf\u00eda CFWA<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Objetivos Ojo de Pez Circulares<\/strong> habitualmente tienen longitudes focales de aproximadamente 8 mm para sistemas est\u00e1ndar de formato de 35 mm, lo que produce una imagen circular. Proporcionan la mayor gama de captura de escenas en 360 grados y exhiben una extrema distorsi\u00f3n de la perspectiva de la profundidad y de barril.<\/p>\n\n\n\n

Objetivos Ojo de Pez<\/strong> habitualmente tienen longitudes focales de 13 mm a 16 mm para sistemas est\u00e1ndar de formato de 35 mm y son los objetivos m\u00e1s utilizados para la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA. Proporcionan un \u00e1ngulo de captura de escenas de 170 a 180 grados y exhiben una distorsi\u00f3n de la perspectiva moderada.<\/p>\n\n\n\n

Objetivos Gran Angular Rectil\u00edneos<\/strong> habitualmente tienen longitudes focales de 14 mm a 35 mm para sistemas de formato de 35 mm. Generan una escena de imagen de 110 a 68 grados a la vez que controlan la distorsi\u00f3n de barril y exhiben una distorsi\u00f3n de la profundidad moderada. No son los mejores objetivos para la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA, pero una dioptr\u00eda en el elemento frontal del objetivo permitir\u00e1 lograr un enfoque m\u00e1s de cerca.<\/p>\n\n\n\n

Conversores de Lentes H\u00famedas <\/strong>disponibles para c\u00e1maras compactas para convertir las lentes fijas en el cuerpo de c\u00e1mara dentro de la caja estanca de la c\u00e1mara para permitir la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA. <\/p>\n\n\n\n

Otros sistemas \u00f3pticos especializados que permiten la captura de im\u00e1genes con la t\u00e9cnica de fotograf\u00eda CFWA de forma eficaz incluyen puertos de conversi\u00f3n de gran angular; el objetivo gran angular y macro extendido, que convierte un objetivo de 100 mm o 105 mm para la captura de im\u00e1genes macro y de gran angular; y el objetivo ojo de pez Nikonos RS de 13 mm modificado para su uso con cuerpos de c\u00e1mara con caja estanca. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

\u00a9 Alert Diver<\/em> \u2013 Q1 2025<\/p>\n\n\n\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":28970,"template":"","dan_alert_diver_categories":[67],"dan_alert_diver_issues":[495],"class_list":["post-28966","dan_alert_diver","type-dan_alert_diver","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","dan_alert_diver_categories-imaging","dan_alert_diver_issues-q1-2025"],"acf":[],"yoast_head":"\nClose-Focus Wide-Angle Photography - DAN World<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_MX\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Close-Focus Wide-Angle Photography\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"DAN World\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-03-07T18:52:24+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1200\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"600\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/webp\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:description\" content=\"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other.\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"9 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/\",\"name\":\"Close-Focus Wide-Angle Photography - DAN World\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/02\\\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp\",\"datePublished\":\"2025-03-07T18:52:12+00:00\",\"dateModified\":\"2025-03-07T18:52:24+00:00\",\"description\":\"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\\\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-MX\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-MX\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/02\\\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/02\\\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp\",\"width\":1200,\"height\":600,\"caption\":\"Banggai cardinalfish in Lembeh, Indonesia\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/alert-diver\\\/article\\\/close-focus-wide-angle-photography\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Close-Focus Wide-Angle Photography\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/\",\"name\":\"DAN World\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-MX\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#organization\",\"name\":\"DAN World\",\"url\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-MX\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/04\\\/DAN-World-logo-sm-52px.svg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/04\\\/DAN-World-logo-sm-52px.svg\",\"width\":175,\"height\":52,\"caption\":\"DAN World\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/world.dan.org\\\/es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO Premium plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Close-Focus Wide-Angle Photography - DAN World","description":"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","og_locale":"es_MX","og_type":"article","og_title":"Close-Focus Wide-Angle Photography","og_description":"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.","og_url":"https:\/\/world.dan.org\/es\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","og_site_name":"DAN World","article_modified_time":"2025-03-07T18:52:24+00:00","og_image":[{"width":1200,"height":600,"url":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp","type":"image\/webp"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_description":"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other.","twitter_misc":{"Est. reading time":"9 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","url":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","name":"Close-Focus Wide-Angle Photography - DAN World","isPartOf":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp","datePublished":"2025-03-07T18:52:12+00:00","dateModified":"2025-03-07T18:52:24+00:00","description":"Most of our experiences in digital photography are somewhere between one end of a spectrum and the other. Underwater photographers often make an either\/or distinction when describing how we shoot, ignoring that it is really a continuum.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-MX","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-MX","@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/#primaryimage","url":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp","contentUrl":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Q1_25_PhotoTech-1200x600-1.webp","width":1200,"height":600,"caption":"Banggai cardinalfish in Lembeh, Indonesia"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/world.dan.org\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/world.dan.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Close-Focus Wide-Angle Photography"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#website","url":"https:\/\/world.dan.org\/es\/","name":"DAN World","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/world.dan.org\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-MX"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#organization","name":"DAN World","url":"https:\/\/world.dan.org\/es\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-MX","@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/DAN-World-logo-sm-52px.svg","contentUrl":"https:\/\/world.dan.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/DAN-World-logo-sm-52px.svg","width":175,"height":52,"caption":"DAN World"},"image":{"@id":"https:\/\/world.dan.org\/es\/#\/schema\/logo\/image\/"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/dan_alert_diver\/28966","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/dan_alert_diver"}],"about":[{"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/dan_alert_diver"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28970"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28966"}],"wp:term":[{"taxonomy":"dan_alert_diver_categories","embeddable":true,"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/dan_alert_diver_categories?post=28966"},{"taxonomy":"dan_alert_diver_issues","embeddable":true,"href":"https:\/\/world.dan.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/dan_alert_diver_issues?post=28966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}