{"id":28966,"date":"2025-03-07T13:52:12","date_gmt":"2025-03-07T18:52:12","guid":{"rendered":"https:\/\/world.dan.org\/?post_type=dan_alert_diver&p=28966"},"modified":"2025-03-07T13:52:24","modified_gmt":"2025-03-07T18:52:24","slug":"close-focus-wide-angle-photography","status":"publish","type":"dan_alert_diver","link":"https:\/\/world.dan.org\/fr\/alert-diver\/article\/close-focus-wide-angle-photography\/","title":{"rendered":"Photographie grand-angle en mise au point rapproch\u00e9e"},"content":{"rendered":"

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La plupart de nos exp\u00e9riences en photographie num\u00e9rique se situent quelque part entre deux extr\u00eames. En photographie sous-marine, on fait souvent une distinction rigide entre macro et grand-angle, comme s\u2019il fallait forc\u00e9ment choisir entre les deux, alors qu\u2019en r\u00e9alit\u00e9, c\u2019est un continuum. Combien de fois avons-nous particip\u00e9 \u00e0 une plong\u00e9e o\u00f9 le guide recommandait un objectif macro ou grand-angle pour l\u2019exploration suivante ? <\/p>\n\n\n\n

Mais si l\u2019on ne prend pas cette recommandation comme une obligation de choisir l\u2019un ou l\u2019autre, on peut envisager une approche qui transcende ces deux styles. Il devient alors possible de se placer librement sur le spectre. En mettant en valeur des sujets principaux tr\u00e8s vari\u00e9s \u2014 du plus petit au plus imposant \u2014 dans un d\u00e9cor en grand-angle, on peut restituer une v\u00e9ritable sensation de profondeur et de dramaturgie, fusionnant le meilleur des deux mondes dans une seule image. Cette technique s\u2019appelle la photographie grand-angle en mise au point rapproch\u00e9e (close-focus wide-angle, ou CFWA).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019auteur a pris cette photo d\u2019un poisson-clown des Seychelles avec un objectif fisheye circulaire Nikon 8-15 mm, r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 8 mm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Le l\u00e9gendaire Howard Hall a commenc\u00e9 \u00e0 pratiquer la photographie grand-angle rapproch\u00e9e dans les ann\u00e9es 1970, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la pellicule 35 mm. Ses sujets principaux \u2014 qu\u2019ils soient grands ou petits \u2014 \u00e9taient si proches de l\u2019objectif que leur rendu surdimensionn\u00e9, int\u00e9gr\u00e9 dans une composition en grand-angle, produisait une image unique et saisissante. Dans son livre Howard Hall\u2019s Guide to Successful Underwater Photography,<\/em> publi\u00e9 en 1982, il expliquait comment il utilisait le c\u00e9l\u00e8bre objectif Nikonos 15 mm pour obtenir ce qu\u2019il a appel\u00e9 la photographie grand-angle en mise au point rapproch\u00e9e (close-focus wide-angle photography)<\/em> . Hall attribue au regrett\u00e9 Jerry Greenberg le m\u00e9rite d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 le pionnier de cette technique alors encore sans nom, et d\u2019avoir su cr\u00e9er des images v\u00e9ritablement spectaculaires.<\/p>\n\n\n\n

Hall racontait que lui et Marty Snyderman avaient \u00e9tudi\u00e9 le travail artistique de Greenberg en analysant ses clich\u00e9s du d\u00e9but des ann\u00e9es 1970. Ils avaient essay\u00e9 de les \u00ab\u202fd\u00e9chiffrer \u00e0 rebours\u202f\u00bb mais \u00e9taient \u00ab\u202ftotalement d\u00e9concert\u00e9s\u202f\u00bb quant \u00e0 la fa\u00e7on dont Greenberg avait pu obtenir de tels r\u00e9sultats. Ils avaient m\u00eame conclu \u00e0 l\u2019\u00e9poque qu\u2019il s\u2019agissait \u00ab\u202fd\u2019une combinaison artificielle de deux images superpos\u00e9es puis rephotographi\u00e9es avec un duplicateur de diapositives\u202f\u00bb. Plus tard, lorsqu\u2019ils ont pu enfin s\u2019offrir l\u2019objectif grand-angle Nikonos 15 mm pour la photographie sous-marine, ils ont compris que celui-ci permettait une mise au point nette \u00e0 la fois sur un sujet situ\u00e9 presque contre la lentille frontale et sur des plongeurs \u00e9loign\u00e9s en arri\u00e8re-plan.<\/p>\n\n\n\n

Bien que la capture d\u2019images en grand-angle rapproch\u00e9 soit relativement simple, les termes grand-angle\u202f<\/em> et mise au point rapproch\u00e9e\u202f<\/em> impliquent qu\u2019on peut cr\u00e9er des images spectaculaires en combinant intelligemment ces deux techniques. Cela suppose aussi qu\u2019il faut prendre en compte certaines consid\u00e9rations sp\u00e9cifiques, au-del\u00e0 de celles li\u00e9es \u00e0 la photographie grand-angle classique.<\/p>\n\n\n\n

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La premi\u00e8re de ces consid\u00e9rations est la compr\u00e9hension et la gestion de la distorsion de perspective produite par les objectifs grand-angle. Celle-ci se manifeste sous deux formes\u202f: la distorsion en barillet (les lignes droites deviennent courbes en p\u00e9riph\u00e9rie de l\u2019image) et la distorsion de profondeur (les tailles et distances sont exag\u00e9r\u00e9es dans le plan perpendiculaire \u00e0 l\u2019objectif). Plus la focale d\u2019un objectif est courte, plus ces distorsions seront prononc\u00e9es. Les objectifs fisheye g\u00e9n\u00e8rent les distorsions en barillet et de profondeur les plus marqu\u00e9es. \u00c0 l\u2019inverse, les objectifs grand-angle rectilin\u00e9aires corrigent la distorsion en barillet (les lignes restent droites), mais produisent une distorsion de profondeur moins importante qu\u2019un fisheye.<\/p>\n\n\n\n

En g\u00e9n\u00e9ral, nous avons tendance \u00e0 ignorer la distorsion en barillet dans nos images, car il y a peu de lignes droites sous l\u2019eau, et nous cadrons nos sujets principaux en grand-angle rapproch\u00e9 pr\u00e8s de l\u2019axe central de l\u2019objectif. En CFWA, ce que nous cherchons \u00e0 exploiter pleinement, c\u2019est la distorsion de profondeur, qui peut accentuer la sensation de relief et d\u2019\u00e9chelle dans l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exploitation de l\u2019\u00e9chelle d\u00e9pend du sujet. Lorsque l\u2019on photographie de tr\u00e8s petits sujets \u00e0 proximit\u00e9 de l\u2019objectif, la distorsion de profondeur les fera para\u00eetre plus grands, mais leur taille r\u00e9elle \u00e9tant tr\u00e8s r\u00e9duite, cette distorsion ne sera pas visuellement exag\u00e9r\u00e9e dans la profondeur. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ce b\u00e9nitier g\u00e9ant (Tridacna gigas) constitue un premier plan spectaculaire pour ce portrait de plongeur. Sa taille imposante est accentu\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la technique CFWA.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

On peut obtenir des images saisissantes de sujets lin\u00e9aires de taille moyenne, comme un barracuda aux dents pro\u00e9minentes, ou m\u00eame de tr\u00e8s grands sujets, comme un requin-baleine, en les photographiant de face, \u00e0 un angle de 45 degr\u00e9s. La distorsion de profondeur agrandira de mani\u00e8re spectaculaire la t\u00eate du sujet tout en allongeant exag\u00e9r\u00e9ment le corps qui s\u2019\u00e9loigne vers l\u2019arri\u00e8re. \u00c0 un certain point, la distorsion en barillet peut devenir visible sur les tr\u00e8s grands sujets si l\u2019animal occupe tout le champ de l\u2019image. Pour att\u00e9nuer cet effet, il est conseill\u00e9 de conserver l\u2019axe du corps de l\u2019animal \u00e0 45 degr\u00e9s par rapport \u00e0 l\u2019objectif.   <\/p>\n\n\n\n

Si la distorsion de profondeur est id\u00e9ale pour agrandir les petits sujets ou accentuer la dynamique des sujets lin\u00e9aires, elle n\u00e9cessite d\u2019autres pr\u00e9cautions avec des sujets non lin\u00e9aires \u2014 comme les mod\u00e8les sous-marins. Un plongeur peut appara\u00eetre anatomiquement \u00e9trange si diff\u00e9rentes parties de son corps se trouvent \u00e0 des distances tr\u00e8s variables, perpendiculaires et proches de l\u2019objectif. Pour \u00e9viter ces d\u00e9formations, il est pr\u00e9f\u00e9rable de garder les parties du corps les plus visibles, comme la t\u00eate et les mains, dans un m\u00eame plan parall\u00e8le \u00e0 l\u2019objectif. <\/p>\n\n\n\n

Une fois qu\u2019un photographe comprend comment tirer parti des distorsions d\u2019un objectif grand-angle en CFWA, il peut les utiliser de mani\u00e8re cr\u00e9ative pour donner de l\u2019impact \u00e0 ses sujets. <\/p>\n\n\n\n

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Le photographe a captur\u00e9 cette image d\u2019un lamantin et de snorkelers \u00e0 Crystal River, en Floride, avec un objectif Nikon 8-15 mm r\u00e9gl\u00e9 sur 15 mm. <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Deux requins-baleines se rassemblent sous une plateforme de p\u00eache (bagan) \u00e0 Born\u00e9o, attir\u00e9s par une source de nourriture constante. L\u2019effet de perspective met en \u00e9vidence la diff\u00e9rence d\u2019\u00e9chelle entre les individus en avant-plan et ceux en arri\u00e8re-plan.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La capture d\u2019images en grand-angle rapproch\u00e9 implique g\u00e9n\u00e9ralement l\u2019utilisation de flashs pour \u00e9clairer le sujet principal, tandis que la lumi\u00e8re ambiante joue un r\u00f4le essentiel pour illuminer le reste de la sc\u00e8ne. Obtenir un bon \u00e9quilibre entre les deux sources de lumi\u00e8re tout en exploitant les avantages de la distorsion de perspective demande r\u00e9flexion et pratique. <\/p>\n\n\n\n

Lorsque je photographie en CFWA, mes r\u00e9glages d\u2019ouverture, de vitesse, d\u2019ISO et de puissance des flashs \u00e9voluent en permanence. Je les ajuste selon la taille et la distance du sujet, l\u2019angle du soleil (Est-ce que je photographie \u00e0 contre-jour ? Est-ce que le soleil est derri\u00e8re moi ?), la profondeur de champ souhait\u00e9e et la luminosit\u00e9 de l\u2019arri\u00e8re-plan.<\/p>\n\n\n\n

Trouver le bon \u00e9quilibre entre l\u2019\u00e9clairage du sujet et celui de la sc\u00e8ne commence par le positionnement des flashs. Comme les sujets sont souvent tr\u00e8s proches de l\u2019objectif, placer les flashs sur des bras \u00e9tendus \u2014 comme on le ferait en grand-angle classique \u2014 risque de projeter des ombres sur le sujet. Cette configuration ne permet pas au c\u00f4ne lumineux d\u2019atteindre la partie du sujet la plus proche de l\u2019objectif. De plus, des contraintes physiques \u2014 comme les poign\u00e9es du caisson, certains accessoires ou des bras de flottaison volumineux \u2014 compliquent le positionnement optimal des flashs pour \u00e9clairer correctement des sujets tr\u00e8s proches. <\/p>\n\n\n\n

Personnellement, je n\u2019ajoute aucun accessoire \u00e0 mon caisson, et je replie mes flashs en les rapprochant le plus possible du caisson, avec un l\u00e9ger angle vers l\u2019ext\u00e9rieur. C\u2019est ma position de d\u00e9part id\u00e9ale pour le CFWA. J\u2019ajuste ensuite l\u2019angle vers l\u2019int\u00e9rieur ou avance les flashs selon le besoin. Si je les rapproche trop et que des ombres apparaissent sur l\u2019image, je diminue la puissance d\u2019un stop sur chaque flash. Pour les sujets plus grands \u2014 comme les barracudas ou les requins-baleines \u2014, il n\u2019est pas n\u00e9cessaire d\u2019\u00eatre aussi proche de la lentille, ce qui permet d\u2019utiliser un positionnement plus classique des flashs.  <\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9glages de puissance de mes flashs varient en fonction de la proximit\u00e9 et de la couleur du sujet. Les sujets clairs \u2014 comme une seiche p\u00e2le \u2014 n\u00e9cessitent moins de puissance qu\u2019un sujet plus sombre \u2014 comme une antennaire noire \u2014 \u00e0 la m\u00eame distance. Les sujets tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chissants, comme un barracuda aux dents brillantes, demandent encore moins de puissance. <\/p>\n\n\n\n

Si votre sujet est surexpos\u00e9 m\u00eame avec la puissance minimale du flash, essayez d\u2019\u00e9loigner vos flashs du sujet. Quelques centim\u00e8tres d\u2019eau suppl\u00e9mentaires entre le flash et le sujet peuvent att\u00e9nuer l\u2019intensit\u00e9 du faisceau. Augmenter la vitesse d\u2019obturation, baisser l\u2019ISO ou fermer le diaphragme peut aussi r\u00e9duire la surexposition, mais cela se fait souvent au d\u00e9triment de l\u2019\u00e9clairage de l\u2019arri\u00e8re-plan ambiant. V\u00e9rifiez vos r\u00e9glages entre les prises gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019histogramme et \u00e0 l\u2019\u00e9cran de contr\u00f4le de votre appareil pour vous assurer d\u2019obtenir le rendu lumineux souhait\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019utilise depuis peu des snoots sur mes flashs, en particulier pour photographier de petits sujets avec la technique du grand-angle rapproch\u00e9. Le snoot, qui restreint le faisceau large du flash \u00e0 un c\u00f4ne lumineux plus \u00e9troit et directionnel, m\u2019offre plus de libert\u00e9 pour positionner les flashs autour du caisson. Cela permet de r\u00e9duire les ombres ainsi que le backscatter (les reflets de particules en suspension). <\/p>\n\n\n\n

Avec les snoots, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter des arri\u00e8res-plans peu \u00e9clair\u00e9s, ce qui a pour effet de faire ressortir le sujet principal. Pour obtenir ce rendu, je r\u00e8gle mon bo\u00eetier avec une valeur ISO basse, une grande ouverture (f-stop \u00e9lev\u00e9) et une vitesse d\u2019obturation rapide (sous lumi\u00e8re vive) afin d\u2019assombrir l\u2019arri\u00e8re-plan. <\/p>\n\n\n\n

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Mais parfois, les conditions sous-marines offrent d\u2019elles-m\u00eames un environnement sombre. Lors d\u2019un r\u00e9cent s\u00e9jour \u00e0 Lembeh, en Indon\u00e9sie, une m\u00e9t\u00e9o d\u00e9favorable m\u2019a contraint \u00e0 utiliser des vitesses d\u2019obturation tr\u00e8s lentes pour obtenir un minimum d\u2019\u00e9clairage ambiant en arri\u00e8re-plan. Je ne voulais ni r\u00e9duire mon ouverture \u2014 indispensable pour conserver une bonne profondeur de champ \u2014 ni augmenter l\u2019ISO, ce qui aurait pu introduire un bruit d\u2019image excessif. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai r\u00e9cemment exp\u00e9riment\u00e9 des vitesses d\u2019obturation tr\u00e8s lentes pour capturer mes images. Th\u00e9oriquement, une fraction \u00e9gale \u00e0 l\u2019inverse de la focale de l\u2019objectif correspond \u00e0 la vitesse d\u2019obturation la plus lente qu\u2019un photographe peut g\u00e9rer \u00e0 main lev\u00e9e, sur terre, pour obtenir une image nette en appliquant une bonne technique. Avec un objectif fisheye de 15 mm, il est possible de prendre une image nette \u00e0 1\/15 seconde.  <\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si les objectifs grand-angle offrent naturellement une grande zone de nettet\u00e9 \u00e0 petite ouverture, ils perdent en nettet\u00e9 \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 oppos\u00e9e de la plage de mise au point lorsqu\u2019ils sont utilis\u00e9s \u00e0 leur distance de mise au point minimale. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne peut jouer en faveur du photographe en CFWA, car le bokeh \u2014 ce flou d\u2019arri\u00e8re-plan au-del\u00e0 de la zone de nettet\u00e9 \u2014 peut aider \u00e0 mieux faire ressortir le sujet principal. N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 ouvrir votre diaphragme grand-angle pour exp\u00e9rimenter des effets de bokeh agr\u00e9ables qui peuvent valoriser votre sujet. <\/p>\n\n\n\n

Se lancer dans la photographie grand-angle rapproch\u00e9e ouvre de nouvelles possibilit\u00e9s aux photographes et leur permet de d\u00e9passer la proposition binaire souvent faite par les divemasters. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Les gorgones rouges (Leptogorgia virgulata) offrent un avant-plan vibrant \u00e9clair\u00e9 au flash dans cette image prise aux Eastern Fields, en Papouasie-Nouvelle-Guin\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u00c9quipement pour la photographie grand-angle rapproch\u00e9e (CFWA)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Les objectifs fisheye circulaires<\/strong> ont g\u00e9n\u00e9ralement une focale d\u2019environ 8 mm pour les syst\u00e8mes au format 35 mm, ce qui produit une image circulaire. Ils permettent de capturer la sc\u00e8ne sur un angle allant jusqu\u2019\u00e0 360 degr\u00e9s, avec une forte distorsion en barillet et une perspective de profondeur tr\u00e8s marqu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Les objectifs fisheye classique<\/strong> ont des focales comprises entre 13 mm et 16 mm pour les syst\u00e8mes 35 mm, et sont les plus couramment utilis\u00e9s pour la prise de vues CFWA. Ils couvrent un angle de champ entre 170 et 180 degr\u00e9s, avec une distorsion de perspective mod\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Les objectifs grand-angle rectilin\u00e9aires<\/strong> ont g\u00e9n\u00e9ralement des focales entre 14 mm et 35 mm pour le format 35 mm. Ils couvrent un angle de champ allant de 110 \u00e0 68 degr\u00e9s, tout en corrigeant la distorsion en barillet et en produisant une distorsion de profondeur mod\u00e9r\u00e9e. Ils ne sont pas id\u00e9aux pour la CFWA, mais l\u2019ajout d\u2019un dioptrie sur la lentille frontale permet une mise au point plus rapproch\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Des lentilles humides (wet lenses) <\/strong>sont disponibles pour les appareils compacts, permettant de convertir l\u2019objectif fixe de l\u2019appareil (dans son caisson \u00e9tanche) pour le rendre compatible avec la prise de vue en CFWA. <\/p>\n\n\n\n

Parmi les autres optiques sp\u00e9cialis\u00e9es permettant une prise de vue CFWA efficace figurent les ports de conversion grand-angle, la lentille macro grand-angle \u00e9tendue (EMWL), qui transforme un objectif de 100 mm ou 105 mm pour une utilisation combin\u00e9e en macro et en grand-angle, ainsi que l\u2019objectif fisheye Nikonos RS 13 mm, modifi\u00e9 pour \u00eatre utilis\u00e9 avec des bo\u00eetiers \u00e9tanches. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Alert Diver<\/em> \u2013 Q1 2025<\/p>\n\n\n\n

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